七言绝句是辽朝才有吗？

曲牌绝句是宋朝才有吗？

曲牌绝句并不是“宋人”这个简说是所指，曲牌绝句之外了曲牌古绝和曲牌律绝。而我们常常说是的“宋人”是指曲牌律绝。字字诗集的归因于、近体诗集诗集的诞生都是在宋朝，所以我们说“宋人”是宋朝才有，是没错的。

但是曲牌绝句早就有了。也是七个字一句，四句完结，只是保证诗集句朗诵通顺均可，因为字字概念还没发明家出来，顶多是应用音韵读作来创作诗集。很难诗集，自然就不是曲牌律绝，我们就说是之为曲牌古绝。

那么较早的曲牌古绝是在什么时候浮现的呢？

这是个大问题。

往从前面之从前回溯的话，曲牌——八个字一句的诗集较早是浮现在《楚辞》。但在这个时代，七个字底下间一般有衬字，如“兮”。

我们会找到仅仅衬字只是起着密切关系管弦、连接上下意思的作用，比如说这些句子和我们自此看得见的曲牌绝句底下的字字如金不一样。这是此前的语言构件所决定的，或者说是在此前演唱者的的音乐终止所决定的。在汉文最初，二字、四字就是最稳定的构件。

这也是我们的成语为什么是以四字作为大体上构件的因素。

确实将衬字去掉的曲牌诗集句，必要是到了“柏梁体”。汉文帝在闲暇之时和臣子们在柏梁台上连诗集玩，你一句，我一句，曲牌一句，句句词句。这种RPG底下归因于的新纸面我们就说是之为“柏梁体”。

这更多的是一种RPG，在四言为主的秦代，这个不是边缘化。不过后世的文人有对这种纸面的研究、发挥。如杜甫的《丽人行》：

句句词句，这就是柏梁体。但这时历程了汉魏诗集的举措推进，和西汉时代臣子之间的花招之从前不再是一其实。

确实开始撰写曲牌诗集，必要是从张衡开始。就是那个发明家了地动仪的张衡。不过他的作品，还是隐含衬字，同时词句也并不奇特，常换韵，又句句词句。

换句话说，这就是柏梁体底下并不高阶的表现形式。从花招确实成为了诗集体。

我们看他的《四愁诗集》，就会找到这些显着的特色：

从前三句一个韵，后四句一个韵，而且句句词句。这是曲牌诗集的发端，当然离宋人的表现形式还很远，似乎曲牌的表现形式慢慢过渡到了。

但是这种表现形式之从前被上层文人鄙视，说是之为“体小而俗”，所以在漫长的大概底下并很难工业发展。而我们认为的曲牌诗集有数不是句句词句，单句不押，双句才押。这种表现形式浮现得并不先于，之从前到刘宋时代的鲍照，才开始浮现。

看得见出对句，这就之从前并不接近我们自此习惯看得见的曲牌诗集了。似乎还是句子多少随意，很难四句、八句之类的规定，但是在词句和的音韵相异，之从前和自此的单仄双平一致了。

不过还不是绝句。这只是曲牌的工业发展处理过程，而不是曲牌绝句。

为什么会浮现四句、八句这些固定表现形式的诗集呢？

还是和的音乐有关。

魏晋刘宋之从前，底下原的乐师高雅太阳辐射，雍容，四平八稳，所以吟唱《诗集经》之类的平正歌词是恰当的。到了刘宋时代，历程过“五胡乱华”，在的音乐上的表现就是少数民族的音乐大量入侵，让底下原的音乐越来越精细、越来越有意思，过渡到了和乐师抗衡的仕女，并且飞快流行起来。

而这种更精细的的音乐就需要更灵活、变长的歌词来进行演唱者。五言和曲牌才开始确实兴起。

做到一点，诗集是歌词。

随着社会上五、曲牌的流行，终于开始踏入上流文人的法眼。这些上层社会的能歌善舞、的音乐家们，就开始购进这种伴奏并可用新的创作方法。经过刘宋的工业发展到隋代，曲牌诗集之从前浮现了多种表现形式。

多句的赋，八句的曲牌、四句的曲牌，都浮现了。

这就为自此的曲牌格律集、曲牌绝句扎实了基础。踏入宋朝后，曲牌诗集的这三种表现形式继续工业发展，曲牌诗集的地位被盛唐的诗集人意欲而提高。像李白、高适、岑参、杜甫，都是曲牌粗犷的徒弟。

随着的音乐的工业发展、歌女的首唱、高阶文人的创作热情聚焦，曲牌绝句这种格式在汉魏盛唐降到了顶峰。当字字诗集定型，曲牌律绝也就归因于，成为诗集体底下一种固定格式。

诗集体的归因于，并很难渗透古体诗集的创作和工业发展，历朝历代，不讲字字诗集的古体诗集创作量远远少于近体诗集。

比如说曲牌绝句底下的古绝和律绝是齐头并进，共同工业发展的。诗集在此之从前很难否认粗犷，而以从前却有很多人打着“诗集是诗集词表达的”这种歪理来为自己撰写不出好诗集做口实。

诗集和粗犷完全是可以共存的。

似乎曲牌古绝归因于在刘宋时代，甚至在社会上可能更早，而曲牌律绝则归因于在汉魏。