玛格丽特·杜拉斯《物质生活》前所长大，那一切就成为身外之物

《杂质困苦》 作者：[法] 罗伯特·杜拉斯/ 原先浪评级：7.9

内容简介

《杂质困苦》付有杜拉斯的48篇散文、科幻小却说，稍长短不一，文稿不过三、五百字，稍长的有一万字，大多与写作的却却说关的，涉及作者自己的剧作，以及与此关的的其它特别，有关与鲍·约瑟夫结识之却却说，作者本人吃喝致疾等，也是书中记述的材料。

确切正文有数《诗人的肌肉》、《八二年10年初》、《幽灵不约而同》、《披巾的那种金色》、《碰巧的最后一个客户》、《生物化学气味》、《话语的高速公路》等文章。

这本书不能开端，也不能终结，也不能中间部分。杜拉斯却说，每一本书都有一个存在的事实，如果这样，《杂质困苦》就不属于其中的任何一种。关于《杂质困苦》的笔法，杜拉斯用了一个辞汇嘲讽：“悬浮”。

作者简介

弗朗索瓦薇•萨冈，曾用名弗朗索瓦薇•谷瓦雷，1935年出身法国人中南部的卡内尔

罗伯特·杜拉斯（Marguerite Duras, 1914-1996），法国人典范最著名的女科幻小却说家、剧诗人和恐怖片艺术作品。她于1914年4年初4日出生在寮国嘉定，家人都是小学教师。四岁时幼时，青年时代的境况和妹妹的悲惨生死阻碍了她的有生之年。

杜拉斯以科幻小却说《厚颜无耻之辈》（1943）开始她的诗歌生涯。她的剧作不仅内容丰富，诗歌多样，而且特别注重诗体，具原先颖独特的风格。20世纪科幻小却说《挡住太平洋的水坝》（1950）充分反映了青年时代时代的困苦困苦，还有不少剧作也是以锡兰支那的社会制度现实为取材的。《直布罗陀海峡的水手》（1952）等剧作展现了镜头般的画面和汉语式的面对面，因此不少都被改写成片子；其后的科幻小却说如《贝特奎维亚的小马》（1953），《琴声如诉》（1958），《奥拉·V.斯坦的迷醉》（1964）等则擅稍长打破传统习俗的叙述种系统，把虚构与现实相得益彰，因而使她直至被看来是原先科幻小却说拥护诗人，本来她的科幻小却说只是在手法上与原先科幻小却说相似，重视诗体的诗意和音乐性，但在构思特别却大不相同。她在剧作中描绘贵贱对立和人的冲动，是在以独特的手段揭开社会制度现实。

杜拉斯在戏剧和恐怖片特别值得注意天分令人瞩目，她分别在1965、1968和1984年撰写了九部戏剧集，在1983年还赢得了法兰西大学的戏剧大奖。作为法国人最重要的恐怖片流拥护“汇合处拥护”的成员，她不仅写出了《广岛之恋》（1960）、《稍长再会》（1961）这样出色的恐怖片剧本，而且从1965年起特意被选为编导，从片子《锡兰之歌》（1974）开始，每年都有一两部片子问世，而且有不少赢得了国际大奖。

近代史批注摘抄

1、人即刻稍长大，那一切就被选为身外之物，无需让种种潜意识永远和自己同在，就让它留在它所形成的以外吧。我本来就诞生在无所有之地。

2、在困苦中，人是看不到自己的，有数在镜子不实的投影中，所看到的难为是期望取得的自身分成的样貌，最佳样貌，既为拍照摆出姿态希图重塑自己全副武装起来的那幅脸面，如此而已。