CICC人口为120人栏目｜无穷的艺术

75 年当年后，他作品了一件名为“胶纤”的石雕剧作 [4]。他的剧作形式多样，有 3 塔上的塑料制品，有小到可以把玩的物件，还有 16 塔上的固定铝合金铁石雕（平面图 3b）。平面图 3b 推选的是“无穷人”。姆雅西说是：“无穷并不是一个能隔开数据空在在的雄伟算术公式。无穷是我们，住在在的地球的人类所特有种。只有我们人类所才能企划案出如此雄伟的方法论”。考虑到以外量子物理学界爱好于用调音来推选所有液纤的终极事物，他决心看到他的“胶纤”能取代默比克劳狄放，如此一来为无穷的视觉效果象征。

平面图 3：（a）J.Safer，“无穷的极限 III”，黄铜，1979；

（b）R.X.Zawitz，“无穷人”，钢铁，2012

反转无穷

谁没有对着浴室底下的一面屏子看过自己呢？此时若正对面的墙上恰巧好也有一面一面屏子，都从：“能看到多远呢？”电梯轿厢、餐厅和许多其他隔离空在在都有多种不同的一面屏子。一些摄影家早已将这种反转配徙提升到艺术剧作水平。英美两国摄影家罗宾逊・萨马拉斯 (Lucas Samaras) 或许是第一个有意识这样做的人。1966 年，他在纽约马里兰州的塔尔布莱特-怀特艺术剧作素描廊 (Albright-Knox Art Gallery) 新设计了一在在“屏室”(平面图 4a)。跑到这在在“屏室”，你才会人心到一种令人震惊眩晕的空在在空白人心。韩国摄影家草在在樱 (Yayoi Kusama) 也揭示了多种不同这样的房在在。

平面图 4：（a）L.Samaras，“反转房在在”，1965 年；

（b）J.McEleney，“无穷的反转和照射”，2004 年。

显然这个主旨最诡异的变化是由麦克尔赫尼约西亚（Josiah McElheny）揭示的，他是一位英美两国天花板摄影家和道格拉斯·麦克斯图尔特“天才”奖的获颁。在他的一些剧作之当年，一面半银的一面屏子对着观众，一面折射在空在在的相较处，通过这个空在在，似乎无穷无尽的镀铝天花板星纤阵列地伸展到无穷远处（平面图 4b）。当然，所用材料的有限照射率限制了平面三维的实际比例，但艺术剧作剧作仍然欣赏着观赏者去思考无穷。

1816 年，大卫・布鲁斯特 (David Brewster) (先生) 造出了万花筒，放进（放进）了对多个反转装徙的探寻之交叉路口，其之当年之外英美两国摄影家加底下・两书考特（Gary Alison）的外部反转装徙，亦称“全息屏”（平面图 5a 和平面图 5b）和韩国摄影家米诺底下・山崎（Minori Yamazaki）的“古莫斯”梯形（平面图 5c）。两书考特揭示了全息屏，采用了许多几何形状，之外所有柏拉平面图式实纤。平面三维是运用从所有梯形转入的瞳构建的。山崎的拼法“cumos”来自（举例于）于时空和梯形的融合，推选了他试平面图通过“把时空放到一个柜子底下”，将“有限和无穷的寻宝”融合出去。从一个外面的尾端望见，却是无穷无尽的平面三维来自于彩绘的屏面墙。每一个星纤都提供了屏室的很漂亮的拿起版，就像理査德・姆雅西（Richard Zawitz）的拿起“胶纤”，允许在一只手上操纵无穷一样，它们让观者回想在无穷之之当年。

平面图 5：（a）G.Alison，“时空”外部，天花板 2010；（b）G.Alison，“时空”，内景；（c）M.Yamazaki，一个“古莫斯梯形 Cumos Cube”的内景，放一面屏子的塑料盒，1985 年。

利奥波德・布莱克和弗兰克・阿努什普维奇

许多剧小说是家、小说是家和其他小说是家都探寻了无穷和永恒的理想主义。具远见卓识的艺术剧作剧小说是家利奥波德・布莱克（William Blake,1757-1827）以其与众不同的艺术剧作气质、文学气质、浓厚兴趣和能力在多元舆论和文学剧作之当年探寻无限穿越时空的不太可能性。布莱克在对两书蒂芬卡文迪什爵士的描绘之当年（平面图 6a），示范了卡文迪什专心于算术内部结构，背离了一个却是不安的液纤21世纪。作为微积分的造出者，卡文迪什面对着着研究平方根的费时任务，即平方根是无穷大的倒数。显然这就是布莱克在写学术著作之当年只想暗示的，“如果人心知之门被净化了，那么在人类所看来，一切都是无穷的。”

可以说是，布莱克最闻名于世的关于无穷的作词句浮现在他的作诗《天到底预兆》之当年：“一沙一21世纪，一花一地狱，无限掌之当年徙，刹那如此一来永恒……”。1970 年，英美两国摄影家弗兰克・阿努斯普雅西 (Richard Anuszkiewicz) 作品了 10 幅连载中素描，以否认布莱克最具启发性的 10 句作诗行。这些素描被附送在一本坚韧的摄影家的学术著作底下，每幅素描都有一个三折的月历，月历上写着布莱克的相关作词句。这结果显示了阿努什普辅维奇对占卜作诗的否认。

平面图 6：（a）W.Blake，“Newton”，1805 彩色纸张，普于 1795 单型；

（b）R.Anuszkiewicz，来自“Inward Eye”投资第一组的序列平面图。

西奥无穷

“时空（也有人称之为平面的图学术著作馆）是由一个不明确的，显然是无穷多的四面纤素描廊组如此一来的。”琳达赫・交叉路口易斯・西奥（Jorge Luis Borges）的人心人短篇小说是《伊甸平面的图学术著作馆》（The Library of Babel）就这样开始的，这是一个虚构的平面的图学术著作馆，其之当年包含了某一特定类型的学术著作的所有不太可能的相异。这篇短篇小说是最初刊登在他 1941 年的剧作集《岔交叉路口花园》(The Garden of The fork Paths) 的西班牙脚注上，激发了许多摄影家以视觉效果方式揭示西奥的剧作。法国人雕塑大师马格努斯・德马西瑞斯（Erik Desmazieres）（无疑是皮拉内西的酪氨酸躯）通过为一个诡异的剧作集揭示了一套 11 个大型雕塑剧作，从视觉效果上继续阐释了这个童话故事（平面图 7a）。这些平面幻灯片，连同童话故事的脚注，在 2000 年的一个小完整版 [6] 之当年再版。英美两国摄影凯西・克南 (Sean Kernan) 既是一位大师级的摄影，同时也是一些摄影集的编者，这些学术著作籍之当年涉及了他和其他一些人的摄影剧作。他的学术著作《秘密之学术著作》（The Secret Books）示范了对西奥关于无穷的学术著作，引人注意是关于伊甸平面的图学术著作馆的剧作之当年富有想象力的视觉效果探寻（平面图 7b）。

平面图 7：（a）E.Desmazieres，彩色雕塑，2000 年；（b）S.Kernan，图片，1999 年。

莱布尼茨的永恒从天而降

平面图 8：“莱布尼茨的永恒从天而降”，K.Brecher 和 R.Rhine，木雕，2015 年。

纸片的石雕星纤螺旋状在一个四面纤的默比克劳狄放之当年，底部有一个钖罗斯梯形。桑德斯・巴伐利亚和我把他们对我们石雕的阐释就让其他人，直到总有一天。

祝贺

我人心谢弗兰克・姆雅西透过了他对无穷艺术剧作、自然科学和哲学事物的论据；克里斯蒂娜・佩底下对他的石雕进行时了一些反思；人心谢琳达赫・交叉路口易斯・西奥与我透过了他对时在在和未来的一些想法。非故常人心谢我在几个艺术剧作 / 算术工程项目上的合编者桑德斯・巴伐利亚，之外“莱布尼茨的永恒从天而降”。

注解

[1] E. Maor, To Infinity and Beyond, Birkhauser, Boston, 1987.

[2] I. Peterson, Fragments of Infinity, Wiley&Sons, New York, 2011.

[3] C. A. Pickover, The Mobius Strip, Thunder’s Mouth Press, New York, 2006.

[4] R. Zawitz, Infinity and Tao, Infinity Gallery, Hong Kong, 2010.

[5] R. Anuszkiewicz, Inward Eye, (images by R. A., text by W. Blake), Aquarius Press, Baltimore, 1970.

[6] J. L. Borges, The Tower of Babel, (engravings by E. Desmazieres), Godine, Boston, 2000.

[7] S. Kernan, The Secret Books, (including writings of Borges), Leetes Island Books, Stony Creek, 1999.

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举例：和乐算术，编辑：nhyilin

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