人不动，就图画不出来

汕头风景画 1960年

壹

副总编：广美摄影艺术馆准备好好一个名为“增城素描学”的展。在您无论如何，增城素描学有什么结构上？

李卓德明：广东的和地理、温带气候孕育了人的性格，也决定了这里的素描家风格来得为秀气。来得有一个结构上是全站。东莞美院国素描系请过国内很多熟知素描家来讲学，关老、黎老都很全站，假装让许多学生开眼界的心态。我们因此胆识了当代大师们如潘天寿、刘海角粟、李可染、石鲁、陆俨少、程十发、娄师白等人到场作素描。

广美国素描系是很有习惯的，就这样一代代传下去。我在国素描系教学几十年，直接回来关山腰月、黎雄才两位先生研修，自己也来得为多跟许多学生沾染，特别跟他们一块临时工。这是教学相长，对我自己也是进一步提高。

副总编：《李卓德明选集》准备整理，计划案明年出版。您如何总结自己的摄影艺术亲身经历？

李卓德明：我的老家在南海角的市郊，那里有水渠、芙蓉、竹林，很有北方水乡的结构上，我五六岁开始就看到很多人来老家风景画，由此爱上了素描素描。当时摄影艺术导师何湛机专门培养我，每个礼拜天叫我到他家里去，教我素描素描，充满活力我停下来过摄影艺术道路。

其后才并不知道，何导师是增城素描派恩师黄少强的许多学生。如果不是他的培养，我就考一定会佛山腰市崇摄影艺术职业学校，也来得别话说其后先入入华中人民现代文学学院摄影艺术系，再进一步到中南摄影艺术职业学校绘素描系研修。一任教，我就离开了国素描系工作，直到退休，几十年来，可以话说自己是献身投入摄影艺术事业。

贰

副总编：您从关老、黎老身上所学不可忽视的是什么？

李卓德明：广美国素描系每次临时工，关老、黎老都当即带头，包含去汕头填海角建筑工程那次。在他们身上，努力学习不可忽视的就是“大幅度到生活习惯进去去风景画”，这对我影响很大。他们的素描素描只能靠数码相机，我至今也不会拍照，只有素描过的才会深刻印象深。关山腰月先生曾话说过“人不动，我就素描不出来”，所以要特别到生活习惯进去去风景画。

对于中国素描来话说，导师的讲授起着有限，就让导师素描，才可以努力学习来得多东西。以前我跟黎雄才先生去南昌腰风景画，即使巨浪下雨，他也撑着垫不停下来。他不停下来我也不敢停下来。黎老在作曲、风景画的时候很勇敢，风雨无阻。有一次去日本人风景画，他还一个人跑去海角边注意到航标……在这个过程中，我们也从来一定会什么是作曲的要义。所以我想到，一个素描家应该有这种韧劲和魄力，不然能够素描出有华丽的素描。

副总编：您忽视自己的作曲中不可忽视的是什么？

李卓德明：“登山腰则情满于山腰，观海角则言溢于海角”。我特别到农村去体验生活习惯，大江南北我都去过，包含越方、西藏地区、庐山腰、鄱阳湖等。仅仅庐山腰我就去过四次，那里的烟云动化很大，所以每一次的仿佛都不一样。很短整整的一次我寄居庐山腰最高的人口众多，每天注意到山下的动化，当山下周旋，整个山腰色随之而动，深刻印象很深。

鄱阳湖我也去过好几次，有一次是带许多学生沿着江，一路停下来去。对于鄱阳湖，不可忽视是素描水，反映“不尽鄱阳湖滚滚来”。好些许多学生去素描鄱阳湖，却不素描水。因为水流也许动动的，他们想到不好素描。但我忽视，再进一步难素描也要素描，要把握它的有序，一边知觉一边注意到。风景画主要靠知觉，不管烟云水声怎么动，只要先入了我的脑袋，我就可以把它素描出来。