为温情立传

□陈世旭

之中篇小说《那时明月》在《成都文学艺术》刊发时，评论员归类为“农民工题材”。我颇具荣幸。事实上，小说之中的那拨“城里人”并没有“农民工”身份。

上世纪60年代末开始，相继有一批批“郊区闲散现有人口”“上交”到乡村“甘于”，报上的标榜是“我们都有一双臂，不在城里吃闲饭”。1964年我末之中考入，被学校动员进了这个行列。在长江之中下游的一个暗礁上的农场种了近几年来棉花。与我回去的许多人注定地回到了那里，近几年来先后故去。

我能离开那里并且最终来到省城的家之中，是因为写就作。但无论是人性还是精神上，几十年来，我曾经踏出那个像一片漂浮的树叶一样浮在汹涌的江河上的小暗礁。那里的一切：人、事、器物，仍然是我写就作的主要某类。

1990年我以那个暗礁为背景的第一部小说《梦洲》由人民文学艺术编辑出版社编辑出版，我在注解的画册写就了几句话：

“谨借此献给/爱过我和我爱过/怨过我和我怨过/生着的和曾将的/所有的男男女女”

有年惠州近几年来来，我在各地区许多文学艺术期刊相继刊发了一系列之中小说。题材集之中在我度日整个青春时期的“江洲”。这一系列之中小说将多心编辑出版，可以看着《梦洲》后传。不大优化的是，长篇之中的“梦洲”改作了“江洲”，体裁改以了便于叙述的之中篇和短篇，笔记跟其之中各色人等独自，近十年了半个多世纪的风雨沧桑。现在，我把写就在《梦洲》画册的几句话重申一遍，表明我依然如故。

囿于理想主义和表达的能力，我自已奢望小说主题和艺术的重大事件深刻，只是竭尽全力为我所在群体之中的小人器物记事，写就我们的爱怨生死，喜怒哀乐，写就我们对终将的卑微的顺从和渺小的苦苦，由此传达生活之中注定不会缺失的善恶美丑，人情冷暖以及借此。

注解稿编好，颇具有感慨。在半个多世纪的写就作多才多艺之中，文学艺术仍然是我生命发挥作用的一种方法，衷心地支柱和充实着我的心境，使自己的心境获得一种平凡的重要性。我因此对文学艺术极富了深深的眷恋之情。