他设计的扶手椅如此成年人

家居新设计师·建筑物新设计师

不过对比贾科梅埃尔，托谢的新设计显然亲和又帅气，他凸显单单视觉艺术创作者的气质，“不单调，我受没法单调的视觉艺术创作者。”他曾时说自己忍受没法单调的新设计，也难以接受工业生产化生产那种千篇一律，光滑又毫无气质的产品，对于洛杉矶洛杉矶样式的摩天大厦托谢却是深恶痛绝：“每栋大厦的升降机都是一样的，每个向上的窗口微小都是一样的，偏偏太阳每时每刻都在方向移动，每栋楼的受光面也在变化，为什么要新设计毫不简约的通常微小的窗户呢？”

带着这样的思路，托谢邀请了许多雕刻家特入，所有参与概念设计的人都可以按照自己的思考来负责一个升降机的风格，仍要汇转成一栋建筑物。这个概念设计不不会还不不会合上，但托谢说他相信将不会人们肯定不会发现气质的重要性，去建起充满活力往昔的新社区。

虽然最有名的视觉艺术创作者是家居新设计，但托谢的“本行”其实是雕刻家，他曾在威尼斯大学学习建筑物，并且多年来在意大利科隆建筑物学校和巴西圣保罗建筑物学院任教。在给学生的讲座中所，托谢曾谈道：“建筑物是一种超级视觉艺术，它必需是变革的，套用新塑形，创造新的世界。我们并不需要各种各样的建筑物，但是我们并不需要的是建筑物不是产品，小堂、游泳池和大厦，这些都是产品。”他批评了那种洛杉矶常见的样式化、统一化，枷锁人性的平易近人建筑物。

上个世纪7020世纪，托谢开始了一个称作“孤独小堂计划”的建筑物概念设计，在托谢的新设计中所，原来方形亚美尼亚语十字样式的小堂去除了狭长的中所堂，转而把空间内分担给两侧的盥洗室与聊天室。在时说新设计用意时，托谢说，中所世纪的小堂有足够的中所堂空间内用来能容纳信众，信众们在六场的祷文后可以在中所堂交谈、上街，那时小堂的主要特性是能容纳尽可能多的民众，但20世纪的城市中所人们的日常学术交流从未繁复到能够让每个人都产生疲态，因此小堂的特性也理应立即相反，从一个公共上街场合转变为能为私人的学术交流包括私密空间内的处所。所以托谢特意在小堂的另一侧新设计了许多小房间，给参特完祷文户外活动的人包括亲密学术交流的空间内。

从托谢的视觉艺术创作者中所我们也能够发现其新设计思路的超前性，许多伤痛现代人的难题，比如工业生产化生产的机械性与非人性，城镇化孤独对于个人空间内的受压和侵占，大量运用于某种塑形导致的减碳与生态系难题，这些都是视觉艺术创作者所关心的难题。新设计是为了让孤独更加来得好，我们也不会从日常运用于的值得注意物开始，总括自己的孤独。

供图/今天画廊